Emma Ciardi

Venezia 1879 - 1933

Biografia:

La così spiccata predilezione che Emma Ciardi addimostra per le scene di giardino non può, a bella prima, non richiamare il ricordo di colui che, circa un secolo e mezzo fa, ne fu il pittore per eccellenza, il francese Antoine Watteau, e di colui che, ai tempi nostri, deve la sua fama di pittore quasi esclusivamente ai giardini, lo spagnolo Santiago Rusinol. Con entrambi pero, salvo qualche superficiale carattere apparente, dovuto alla comune fonte d'ispirazione, ella non presenta alcuna effettiva somiglianza, escludendo così ogni possibile apprezzamento di derivazione o di imitazione. Se nel fascino acuto e sottile che emana tanto da un quadro di Watteau quanto da uno del Rusinol evvi per solito qualche cosa di letterario, pure essendo nel primo sussidiato sempre e poi sempre da un raro magistero di tecnica, la quale nel secondo appare talvolta malsicura e tal'altra asciutta, nella Ciardi ogni attrattiva rimane essenzialmente e quasi direi unicamente pittorica, perché sentiamo bene che le piacenti ed eleganti figurette di donnine incipriate e in guardinfante e di cavalieri in giamberga ricamata tricorno e spadino che scorgiamo in tante delle graziosissime sue tele, non ad altro servono che a rompere la monotonia ed a rallegrare con vivaci macchiette di colore il verde dei viali e il bianco grigiognolo delle ampie scalinate e delle statue marmoree sotto il firmamento italianamente luminoso e che esse non presentano per sè medesime alcun interesse psicologico o anche soltanto caratteristico. Emma Ciardi è convinta che la pittura debba esclusivamente proporsi lo scopo di allietare le pupille con la ben calcolata e disciplinata grazia degli arabeschi, cogli armonici accordi delle tinte, con l'eleganza del taglio di un quadro e con l'amabilità della rappresentazione figurativa, ideata da una mente ed eseguita da una mano, le quali, pure cedendo agli inviti sorridenti dell'immaginazione, non si allontanano mai dall'ambito della realtà. Ella respinge, dunque, tutto quanto non si mantenga fedele a questo programma, che rifiuta le attinenze ed i rapporti con le altre forme d'arte e ella, dopo avercelo esposto, potrebbe, disdegnosa, ripetere il verso famoso di Paul Verlaine: Et tout le reste est littérature ! Ella quindi - lo ripeto - trascura volontariamente ogni sottinteso poetico ed ogni ricerca suggestiva, sebbene più di un suo quadro si presterebbe tanto all'una quanto all'altra, guadagnando forse non poco in complessa attrattiva estetica. È, del resto, seguendo il medesimo onesto suggerimento della sua pretta indole pittorica, che ella ha saputo astenersi dal ricorrere, anche quando l'occasione se ne presentava a lei più propizia, alle ingegnose maliziette aneddotiche, fra il sentimentale e il comico, a cui, per troppo lungo tempo e con eccessiva frequenza, ricorsero varii dei pittori del gruppo veneziano, col proposito deliberato di accattivarsi i suffragi del pubblico grosso. Ed è perciò che il Settecento, da lei così garbatamente e gradevolmente inscenato al rezzo dei giardini, non intende di rivolgersi nè si propone di piacere che alle pupille soltanto e non si apparenta per nulla all'artificioso Settecento, fra novellistico e teatrale, il quale ottenne in Italia la sua ora di successo e a cui sacrificò anche Giacomo Favretto, salvandosi dalla mercantile futilità di esso soltanto mercè la grazia della composizione e il brio della tavolozza, che furono tra i meriti suoi maggiori.

Emma Ciardi

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